¿Qué (demonios) es el Espacio de Color?
Tal vez no lo hayas leído ni escuchado nunca, pero es bastante probable que si te hayas encontrado en alguna ocasión con algún mensaje en el que tu programa de edición fotográfica favorito te avisaba de que la foto que estabas abriendo se había creado en un espacio de color diferente al que estabas utilizando. Y si te ha ocurrido, es probable que hayas pensado que has roto algo, y una vez superado el susto inicial, lo siguiente que habrás pensado es: ¿y qué demonios es esto del espacio de color? Dedícame un par de minutos y trataré de explicártelo en un lenguaje que te resulte sencillo de entender.
¿Alguna vez has visto un mensaje en tu ordenador avisándote de algo relacionado con los espacios de color? Si estás en esa situación, no te asustes. Es comprensible.
Yo mismo me resistí a informarme de lo que significaban los espacios de color durante mucho tiempo. Digamos que no es el apartado más apasionante de la fotografía digital, ya que hay bastante literatura al respecto pero es toda bastante técnica. Y es que, ¿por qué tengo que saber nada de espacios de color si nunca he elegido ninguno? ¿Realmente los necesito?
Me temo que sí. Más tarde o más temprano, la gestión del color se cruza en la vida de un fotógrafo.
Para que no te ocurra lo que a mí, voy a tratar de explicarte en un lenguaje llano lo que significa, de modo que tengas claro lo que es y no se te olvide en el futuro (y de paso, no te asustes y sepas reaccionar cuando veas estos mensajes).
Lo que ven nuestros ojos, el espectro de luz visible
Si recordáis alguna clase de Ciencias de cuando erais más pequeños, nos explicaban que existía algo llamado el espectro electromagnético y que el ojo humano era capaz de percibir una parte de este espectro electromagnético. Era lo que se llamaba el espectro de luz visible.
Los rayos ultravioleta o los rayos gamma quedaban fuera de este espectro de luz visible: existen, pero no podemos verlos (o al menos yo no puedo).
Lo que muestran los dispositivos: los espacios de color
Al igual que nuestro ojo es incapaz de ver zonas del espectro electromagnético, los dispositivos que habitualmente utilizamos para manipular y presentar nuestras fotos tales como pantallas de televisión u ordenador e impresoras son incapaces de representar el espectro de luz visible.
El problema no sería tan grave si todos tuvieran la misma capacidad de representación, pero no podía ser tan fácil.
Existen diferentes espacios de color y cada uno de ellos tiene capacidades de representación distintas, con mayor o menor limitación de la gama de colores que puede mostrar cada uno.
Adobe RGB, sRGB, ProPhoto RGB... ¿con cuál me quedo?
Si os habéis fijado en el gráfico que aparece más arriba, sRGB es el espacio más limitado y ProPhoto RGB es el más amplio. Si fuera así de sencillo, la elección sería fácil. Siempre el más amplio.
Pero al final dependerá del medio final en el que vayamos a trabajar. Y es que los medios de impresión utilizan a su vez espacios de color diferentes, basados en modelos de color distintos, y normalmente más restrictivos que los que podemos manejar en el ordenador.
En general, y aquí siempre habrá división de opiniones, parece más conveniente utilizar un espacio de color que contenga los colores que pueda representar el dispositivo de salida de tu trabajo final, que en el caso de la impresión en papel será la impresora.
Enlaces Relacionados
- Foto de portada: Crayon Tips, de laffy4k
- Overview of Color Management - Cambridge in Colour (en inglés)
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13 comentarios a '¿Qué (demonios) es el Espacio de Color?'
Entrada: el de la cámara, o, en su defecto, el más próximo.
Trabajo: intentar trabajar en el espacio más amplio, siempre y cuando no sea más amplio que el espacio original.
Salida: como vosotros decís: el del dispositivo.
Y nota importante: un espacio más amplio NO contiene más colores, simplemente es más amplio. Me explico, AdobeRGB es más amplio que sRGB, pero solo tenemos 8 bits para representar todos los colores, por lo que para conseguir los verdes tenemos que sacrificar los rojos. Si pasamos a 16 bits casi que nos podemos olvidar de esto.
8 bits: 8*8*8 (cada canal), lo que es una burrada de "cubos" de color.
Si trabajamos en sRGB tenemos n cubos, y si trabajamos en adobeRBG tenemos también n cubos, por lo que si en adobe RGB tenemos más verdes es a cambio de sacrificar tonalidades intermedias de otro color que i está en sRGB.
¿Más claro?
Incluso los laboratorios fotográficos, los de revelado rápido, los convencionales,etc...Yo por ejemplo no suelo imprimir en casa pero bueno.
Ya he tenido algun que otro problema con la visualización de JPGs en PS, en Explorador de windows, o en IE;
Felicidades por el artículo!
SAludos.
Interesante hablar de estos conceptos técnicos de los cuales nadie hace caso, y son importantes.
Yo tengo en el espacio de trabajo, en la opción RGB, el espacio de color: sRGB IEC61966-2.1; y para la opción CMYK, el Euroscale Coated v2.
Creo que esta opción va en función de la impresión y, en concreto, del tipo de papel.
¿Existe una opción intermedia válida para todo tipo de impresión, o habría que cambiar en función del papel?
Gracias
Los espacios de color nada tienen que ver con el número de bits de una foto. El espacio Adobe RGB es más amplio y, por tanto, más aconsejable a la hora de guardar nuestras fotos ya que será capaz de contener un mayor número de colores. Si finalmente el destino de una foto es una impresora, entonces y solo entonces, convertiremos el Adobe RGB original de nuestras fotos al perfil que corresponda. Si en la foto se hallan colores muy saturados, fuera del alcance del perfil de la impresora, se producirá una inevitable pérdida de tonos. Por eso, a la hora de convertir un espacio a otro inferior, existen varios métodos (colorimétrico relativo, colorimétrico absoluto, perceptual, saturación,...) para llevar a cabo dicha conversión.
Si convertimos nuestras fotos a, por ejemplo CMYK, estamos condenando esas fotos a ese perfil tan limitado. Una vez en CMYK, la vuelta a atrás hacia el Adobe RGB es imposible. Por eso afirmo que hay que guardar los originales a la mayor resolución posible y en el espacio de color más amplio posible. Y, hoy por hoy, no es otro que el Adobe RGB. Cierto es que el ProPhoto es todavía mayor. Lo que ocurre es que hay contadas cámaras en el mundo capaces de proporcionar esa enorme gama de colores.
No obstante, si guardamos el archivo RAW, no hay que preocuparse ya que el espacio de color lo asignamos en el momento de revelarlo.
La gestión de color está viva. Quien sabe si mañana habrán impresoras capaces de cubrir todo un Adobe RGB. Por si acaso, yo no voy a condenar mis fotos a un sRGB ni a un CMYK.
Saludos
Muy buen texto..
saludos
La profundidad de color nos dice que tendremos x "cubos" y el espacio de color que color tenemos en cada "cubo". No es lo mismo, lo se, pero están íntimamente relacionados.
una profundidad de color de 8 bits por canal da un número fijo de tonalidades posibles, y el espacio de color define como está repartida esa tonalidad.
Simplificado:
Profundidad de color de 8 "cubos", puedes aplicarle el espacio que quieras, pero si quieres tener más amplitud, lo haces en base a sacrificar ciertos colores, dado que si no hay más cubos, hay que "reutilizar".
En jpg (por poner un ejemplo) tenemos 256 elevado a 3 (8 bits por canal) cubos, y ese número es fijo, independientemente del espacio de color usado, y se llama profundidad de color. Si luego le aplicamos un espacio, definimos que color va en cada cubo, pero en ambos espacios hay el mismo número de cubos.
¿Mejor así?
Yo fotografío habitualmente en sRGB y es evidente que veo los resultados en la pantalla con más claridad y más nitidos que cuando hago unas tomas en RGB.
Saludos a todos.
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